我为国家修文物 第67节
因此，他对向南可以说是很敬佩，但也只是敬佩罢了，文物修复也是需要天赋的，他有天赋又肯努力，能达成现在的成就，也是理所当然。 但经过这短短的不到一个小时的接触，老朱亲眼目睹了向南给《双喜图》全色的过程之后，现在恐怕是敬畏有加了。 向南这家伙，简直不是人！ 你有一项能力比别人强就可以了，可让人没想到的是，你居然每一项都比别人强，这还让不让人活了？ 不过转念一想，老朱又有些心动了起来： “待会等向专家忙完了，也不知道他会不会指点指点我？” 想到这里，老朱看向向南的眼神之中，忽然之间就充满了火热。 老朱在一旁思绪万千，向南是一点也不知道。 因为画面气色变化无穷，全色就要灵活多变，就连调配的颜色，也要根据画面颜色的浓淡干湿不同，多调出几种来，灵活加减，全出深浅变化，色随意转，才能气韵生动。 因此，向南必须打起十二分的精神来，一丝也不能松懈。 他按照全色的基本准则，先全小洞，有利于试色是否对路，看是否漏矾。 如果色笔所到之处出现深色点，说明矾性过小，那就需要再刷一遍淡胶矾水，方可继续着色。 摸清了色路之后，再给大洞全色，相对来说，就要容易得多了。 用了差不多两个小时的时间，向南才将画芯之上十多处破损之处一一着色完毕。 全色结束之后，向南并没有急着去接笔，而是将毛笔、调色盘放到一旁后，重新来到画芯之前，前后左右每个角度都仔仔细细地看了一遍。 这也是观察全色效果的一种方法。 全补出来的色气如果能较为准确，那就可以做到正面看、侧面看、上面看、下面看、倒看、顺看都不易看出全补痕迹，所谓“补处莫分”，这就叫做“四面光”。 “四面光”，也是全色最为理想的修补效果。 但实际上，很多修复师在全色这一道工序里，只能达到正面、两个侧面看不出补洞，称之“三面光”，较为次之。还有的只能达到两面，甚至一面看不出补洞，那就更次之了。 看到向南检查之后，面无表情，老朱心里“咯噔”了一下，难道向专家这次只能做到“三面光”或者更差？ 实际上，在老朱看来，“三面光”已经很优秀了，因为他自己做全色的时候，只有百分之三十的概率做到“四面光”，其他时候，绝大部分都是“三面光”，有时候状态不好，还出现过“两面光”的情况。 这么想着，老朱小心地走上前去，各个角度都仔仔细细地看了一遍。 我老花了？再看一遍！ 我一定是熬了一个通宵，脑子有点不清醒，都出现幻觉了！ 我看到的是什么？ 老朱在心里哀号：“这何止是‘四面光’？这是每个破洞都是‘四面光’！” 在全色过程中，每一个破洞都能达到‘四面光’的要求，使整个画面达到完整一致的效果，这是全色的最高境界！ 第101章 接笔 “向专家，我，我有个问题想请教一下，不知道您有没有时间？” 趁着向南完成了全色，心情正好的时候，老朱鼓着勇气走上前去，小心翼翼地问道。 向南愣了一下，随即笑道：“朱师傅，不用这么客气，请教谈不上，咱们相互交流交流吧。” “我刚刚看您在调配颜色的时候，只调配了一种就开始上手了，对于这个问题，我还是有点疑惑，您就那么确定，您调配的颜色是最合适的？” 老朱原本是想问问，在全色时如何做到画芯的每个破洞都达到“四面光”的程度，想了想，最后还是选择了颜色调配的问题。 因为全色要达到“四面光”，除了选配的命纸要接近画芯底色之外，更重要的是全在破洞上的颜色要精准。 选配命纸的问题，就不是技术问题了，而是博物馆的储备够不够多，有没有同年代的纸张可供选择。 而调配颜色，靠的就全是修复师的真功夫了。 “调配颜色？” 向南愣了一下，随即就笑了起来，指着调色盘对老朱说道，“朱师傅，我可不止是调配了一种颜色，只是每种颜色调配的量很少，随用随调而已。” “而且，我也是按照全色的基本原则来的，先小洞试色，然后再给大洞全色。” 老朱听了这话后，再回想了一下自己看到的，好像还真是从小洞开始全色的，忍不住有些小失望。 可向南的速度，明明是很快的啊！ 如果按照一般的操作流程，是不可能这么快的，光是调配颜色，就得花上一整天的时间。 可向南从调配颜色到全色完毕用了多久，两个小时而已！ 这是怎么做到的？ “如果要说小技巧，我倒是有一点。” 向南想了想，他当然不可能对老朱说，我有“回溯时光之眼”，可以看到崔白是怎么调制颜色的。 这真要说了，老朱信不信倒还是其次，说不定对方直接报警，把自己送到精神病院里去了。 所以，他只能将自己的这种能力给掩盖过去。 “我调制颜色时，一般都会调得颜色浅一些，这样在给小洞全色时，哪怕有些许色差，如果不仔细看也不一定能看得出来，然后再逐渐加重颜色，直到颜色和画芯底色无限接近。” “如果一开始的颜色确实太浅了，到后期时，也可以再补色。” 老朱听了之后，又在脑海里过了一遍，这才看向向南：“您的意思是……” “没错，在全色的过程当中，不断调整颜色。因为画面本身的气色是不断变化的，那么全色也要灵活多变。” 向南一脸赞同地地点了点头，又强调道，“但是，一开始调制的颜色，一定要浅，颜色浅还能补色，颜色深了，那就真没救了。” “全色要灵活多变？” 老朱喃喃自语，仿佛陷入了深思，过了好一会儿，他才一副恍然大悟的模样，一脸感激地看着向南，说道，“向专家，我懂了，今天真是谢谢你了！” “朱师傅你太客气了！” 向南笑了一下，看了看时间，这么一停顿，已经到了午饭时间了，他邀请道，“朱师傅，你辛苦一晚上了，要不中午我请你吃个饭？” “那哪行！那哪行！要请，也是我请您！” 老朱连连摆手，略有些遗憾地说道，“今天我老婆出差了，中午我得回家给老人孩子做饭，这样，等过两天，我请您吃地道的湘楚农家菜！” “哈哈，行，那我就等着你来请我了。” 向南一边跟老朱说笑着，一边朝外面走去。 出了门，老朱就骑着电动车急匆匆地回家做饭去了，向南就随便找了一家看起来还挺干净的小饭馆，随便点了两个菜，填饱了肚子之后，就回到了博物馆里。 全色之后，就是接笔了。 接笔，首先要揣摩古书画作者所用毛笔及其笔法。 接笔使用的毛笔应软硬兼毫、大小精细具备。 宋代书画家米芾曾说：“笔不可意者，如朽竹篙舟、曲箸哺物。” 这说明毛笔的优劣，于接笔的效果是不可忽视的因素。 其次，是揣摩作者的墨法。 明代时，朱耷喜欢用淡墨，徐渭擅长在墨中加入胶水，故其水晕墨章别有情趣。 清代初期之时，程邃晚年爱用极干墨，蒋廷锡有时候会在墨中加入赭石水，而黄宾虹则喜欢用宿墨。 对于接笔的修复师来说，这一点不能不事先去了解清楚。 接笔的关键是掌握笔墨的准确性。 不仅笔法逼真，风格雷同，其墨色也要与原作相同或相似。 作为接笔者，决不能草率涂抹，按自己的手法随意处置，标新立异，破坏原件风格的统一。 这些繁琐而又复杂的要求，都是针对一般接笔者而言的。 对于向南来说，这一切就要简单得多了。 因为他不但亲眼目睹了崔白是如何调配颜色，还亲眼看到了崔白是如何一笔一笔画出《双喜图》的。 博物馆里并没有准备旧墨，因此向南只能自己调制，他将自己之前准备好的烟灰倒入刚磨好的新墨之中，冲淡亮度，使其发旧。 然后才取来一只干净的狼毫笔，轻蘸墨汁，开始在画面缺损之处开始勾勒。 《双喜图》采用的绘画技法，大部分是双钩填彩法，因此，向南在接笔之时，也使用这种技法，先将缺损画面勾勒完整，然后再填充色彩。 向南右眼之中，崔白创作《双喜图》时的画面不断回放、定格、放大，而他自己则手持着毛笔，不断地模仿着崔白是如何运笔的，甚至连崔白手腕是如何发力的也都要揣摩个七八分。 随着时间一点一点地过去，墙面之上，《双喜图》缺损的部位，也是一点点变得完整了起来。 一直到快下班时，向南总算是完成了《双喜图》总共十来处破损处的接笔工作。 古书画经过全色接笔之后，一般要到等到画面干透，才可以下墙，揭启画芯背面的封纸。 此刻已经到了下班时间，向南毕竟不是这里的员工，不可能一个人留在书画修复室里，因此也就没再等下去。 他将修复室收拾干净之后，便离开了博物馆。 等到明天中午时，《双喜图》估计就可以修复装裱完毕了。 第102章 嫉妒不起来 “糟糕，都八点了。” 由于前一天给《双喜图》全色接笔，耗费了大量的精力，第二天向南起得稍稍晚了些，他心里暗自懊恼，恐怕要迟到了。 他用了三分钟时间，穿衣、洗漱，然后出门，顺便在路上的包子铺里，买了几个包子和一杯豆浆，一边吃一边朝博物馆赶去。 过了一夜，上到纸墙上的《双喜图》画芯，早已经干透了，他只需要将画芯揭启封纸，再托上覆背纸，最后再装裱起来，所有的修复工序就全部完成了。 向南喝完最后一口豆浆时，一只脚已经踩进了文保中心的大门，大老远就听见楼上的书画修复中心里，不时地传来一两声尖叫声。 “修复中心不是应该保持安静的吗？这都快要上班了，怎么还一惊一乍的？” 向南眉头微皱，抽出一张纸巾来擦了擦嘴角，然后随手扔进一旁的垃圾桶里。