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尽管通常意义上的钢琴演奏不可能轻言高低，可陈光展现出来的水平实在太高，让人一听就知道，这必将成为跨越时间的永恒经典！ 他展现出来的实力太过碾压，以至于在场中许多人都如布鲁斯南一样，脑海中迅速就泛起觉得他的改编更好的念头。 可别人并不知道这是通天圣杯的成果，只当是陈光本人的改编创造，人们对他的推崇顷刻间就上升到了另一种高度与境界。 人们又缓缓将目光放到布鲁斯南身上，心中不禁有些同情这位名声隆重的爵士乐大师，这本该是他的舞台，怎么会莫名其妙的冒出个这样的盲人大师。 将陈光“逼上”舞台的五人朋克乐队此时尴尬极了。 如果这位盲人大师只自行走上去的话，布鲁斯南先生应该不会太过难堪，可又正是因为自己这些人的刺激，让他当众说出了认为布鲁斯南是在口出狂言的言论。 之前以为他是不知所谓，现在才知道，人家有真才实学，人家这话说得没毛病！ 这特么就尴尬了，这不是把布鲁斯南先生架在火堆上烤吗？ 布鲁斯南先生看似和蔼，但其实心高气傲，这在整个欧美音乐圈里几乎人尽皆知。 现在他会怎么做呢？ 等事情过去，他回过头来会不会记恨是我们让他难堪的啊？ 终于，在众目睽睽之下，布鲁斯南点燃一根雪茄，狠狠的吸了口。 他再回头转向陈光的方向，猛然一躬身，“谢谢先生让我听到如此美妙的乐章，谢谢先生教我一个道理，永远也不要小看别人！” 暗地里有人默默的给布鲁斯南加了一句，永远不要小看身体上有缺陷的人，天知道盲人在听觉这方面是不是特别恐怖，天知道聋子是不是贝多芬！ 装逼成功的陈光心情也大好，坐在椅子上对布鲁斯南老气横秋的一点头，“布鲁斯南先生客气了，你也很出色。” “谢谢先生的夸奖！请问我们可以知道您的名字吗？” 陈光想了想，“就叫我布莱克吧。” 在讲话的时候，他并未脱离世界派演技，而是让自己的行为举止与语气，看起来真的是一个隐姓埋名的盲人大师。 布鲁斯南又说道，“好的布莱克先生！” 陈光微微颔首，“那么现在，是否应该演奏下一曲了？” 布鲁斯南嗯了声，“抱歉，我需要抽两口雪茄冷静一下。” 等他舒舒服服的啜了两口雪茄，冷不丁反应过来，“我这不和电影里的杰利一样了吗？” 旁边众人哄堂大笑。 布鲁斯南老脸一红，“我可比不上杰利莫顿先生，但布莱克先生您……” 陈光打断了他的话，“我也不是1900，我可站在普林斯顿的土地上，我也不会淹死在海上。” 咖啡厅里的众人又是一笑。 第1100章 神秘的布莱克 布鲁斯南深吸口气，调整好自己的心情，才将《老爸快回来》这首与《平安夜》听起来有几分相似，但其实是1900本人偶尔听到一个孩子的歌唱而改编出来的变种曲子弹了出来。 布鲁斯南同样加入了自己与马尔福·本特勒的改编，让这首在电影原声里显得稚嫩有余却层次不足的曲子进一步升华。 他又一曲弹毕，人们依然很享受，谁也无法否认他改编的精妙。 但在短暂的惊叹之后，众人又将目光转向那个从头到尾都坐在凳子上一动不动的盲人布莱克，人们已经开始期待起他的弹奏了。 陈光这次当仁不让的坐上椅子，布鲁斯南甚至亲自为他调整了一下座椅高度。 陈光并未急着弹奏，而是回头道：“谢谢，你刚才的改编很棒，但像《平安夜》更多过《老爸快回来》。你的改编里多了一些炫技的内容，但却少了几分童真，这不是真正的《老爸快回来》，甚至可以说埃尼奥·莫利康内作曲，吉达·布塔所演奏的，也不是1900的《老爸快回来》。他们的作品过分追求童真，却又太过粗糙，在电影中表现出来的曲子骗骗外行人还不错，但在我眼中看来，实在处处都是缺陷，那是成年人的童真，不是1900演奏出来的孩子的童真。” 如果是他之前讲这种话，恐怕会被打一顿。 但现在，没人敢质疑他的判断，起码即便心里不服，可嘴上却依旧保持沉默。 人群中只偶尔有几个人嘴角露出不屑和不服的神色，比如艾尔玛·沃森。 她可是《海上钢琴师》的忠实拥趸，在她眼里电影的配乐也是真正大师级的。 虽然她不否认这位布莱克先生的才华，但他先抨击布鲁斯南又抨击埃尼奥也未免太嚣张了点。 陈光却没理睬别人的异样，继续说道：“1900的故事虽然是电影虚构的，但我们是否可以理解为，电影虚构出来的世界，那个只出现在大荧幕上的世界，是否又可以将其视为一个真正的世界呢？” 这时候就有人会抢答了，“布莱克先生您这句话和之前我曾经看过的那本华夏人莱特陈写的书很像啊，像他说的世界派表演艺术！” 陈光微笑着点头，“是的，我也这样认为，好吧，把话题回到我们的音乐上来。那么，假设1900的世界真的存在，1900在属于他的那个世界里所演奏出来的《老爸快回来》真正的面貌，应该是怎么样的呢？埃尼奥与吉达演绎出来的那样？又或者剧本的原著阿历桑德罗·巴里科在书中所写的那样？”